中国近现代美术留学史料研究国际交流工作坊

2019年5月25日,由中国艺术研究院美术研究所主办的“中国近现代美术留学史料研究国际交流工作坊”在中国艺术研究院成功举办。来自国内外的28位专家学者,就会议主题进行了面对面的深入、广泛交流,总结了今年在美术留学问题上取得的研究成果,并促进同仁间进一步的研究与合作,启发新的研究课题与方向。
菲利普·杰奎琳先生受邀参加会议并发表了题为《巴黎国立高等美术学院的中国艺术家(1914-1955)》的主题演讲。
 
以下为菲利普·杰奎琳先生演讲的内容提要:
自1910年年末起,第一批留法艺术家的回国改变了中国有关艺术创作和艺术教育的论争方向。继对日本的借鉴之后,中国人在巴黎直接找到了他们曾在东京隐约看到的西方典范之源泉。如此一来,巴黎高美在长达三十年的时期内成为了中国艺术家在法国的主要活动场所,以及中西方文化转移的中心地带。
 
那么,留法现象如何能够在法国展开并且在中国产生影响,并直到1950年代初期都完全处于中国艺术的中心?首先,这一切源于上世纪初中法两国之间的友好关系。中国艺术家在巴黎高美的出场呼应了一种从法国学院派典范汲取灵感的共和国审美观,法国也对此予以支持。其次,巴黎高美的中国现象成为不同流派角力的关键所在,最终得以为那些在法国写实主义和自然主义当中探索的艺术家提供养料,后者在寻求能让中国艺术走向现代化的要素。最后,画家徐悲鸿在演变过程中扮演着关键角色。通过对学院派素描和油画技法的精湛掌握,他更新了中国水墨画的成画方式,始终与共和国的规划和最初的人文主义观念契合。直到1953年,随着徐悲鸿的早逝,几代留学巴黎高美中国艺术家的继承也逐渐消失殆尽。

中国艺术研究院美术研究所所长牛克诚致辞

工作坊集体合影

研讨会第一场主持人及发言人名单

菲利普·杰奎琳先生在工作坊上进行主题演讲

菲利普·杰奎琳先生在工作坊上进行主题演讲

菲利普·杰奎琳先生在工作坊上进行主题演讲

菲利普·杰奎琳先生与蒋向宇老师、孙元老师、沈宁老师在中国艺术研究院合影

返回上一页